琴码左方按弦方可得到升音；在现代多调式(或称无调式)乐曲中，则是透过特定音阶设定达到不同特殊曲风的目的。 有流派主张戴义甲，有流派主张不戴义甲。现在一般弹古筝者戴着义甲，通常由玳瑁、尼龙、塑胶等制成，由胶带缠绕黏固定於第1指节。 戴义甲除了弹奏需要，亦有保护手指之作用。。
演奏恒春民谣曲牌《四季春》等特定曲调时用纯5度定弦。早期用蚕丝弦，现常用尼龙弦，颇流行使用钓线。 在台湾，台湾月琴、壳子弦、大广弦、品仔（台湾笛）合称「4大件」。 常用月琴弹唱或伴奏的歌仔曲有台北哭（三空仔；卖药仔哭；卖药仔调；乞食调；红土调；江湖调，以空弦3-6 mi-la的士工管演奏）、杂唸仔（杂嘴仔；杂碎仔，以空弦2-5。
yan zou heng chun min yao qu pai 《 si ji chun 》 deng te ding qu tiao shi yong chun 5 du ding xian 。 zao qi yong can si xian ， xian chang yong ni long xian ， po liu xing shi yong diao xian 。 zai tai wan ， tai wan yue qin 、 ke zi xian 、 da guang xian 、 pin zai （ tai wan di ） he cheng 「 4 da jian 」 。 chang yong yue qin dan chang huo ban zou de ge zai qu you tai bei ku （ san kong zai ； mai yao zai ku ； mai yao zai tiao ； qi shi tiao ； hong tu tiao ； jiang hu tiao ， yi kong xian 3 - 6 m i - l a de shi gong guan yan zou ） 、 za 唸 zai （ za zui zai ； za sui zai ， yi kong xian 2 - 5 。
〈樵歌〉是一首古琴曲，最早见于明朝的《神奇秘谱》中卷〈霞外神品〉。今为广陵琴派四大操之一，刘少椿、梅曰强等人以擅弹此曲闻名，尤其刘少椿被称为「刘樵歌」。另有吴文光据《神奇秘谱》打谱的版本。 《神奇秘谱》：「臞仙曰：『是曲之作也，因元兵入临安，敏仲以时不合，欲希先贤之志晦跡岩壑，隱遁不仕，故作歌以招同志者隱焉。自以爲遁世无闷也。』」。
冤处死，临行刑前曾弹奏此曲，並於曲终感叹说：“袁孝尼尝请学此散，吾靳固不与，〈广陵散〉於今绝矣！”古琴记谱方法不记载旋律节奏，琴曲传承多需师者对弟子讲解教授每个乐句，然后对弹，因此即使现存〈广陵散〉的曲谱和嵇康所奏相同，节奏与嵇中散当年所奏〈广陵散〉之异同已未可知。《太平广记》三百十七引《灵鬼志》中。
《旧唐书·音乐志》：“筑，如箏，细颈，以竹击之，如击琴。” 《战国策·齐策》：“临淄甚而实，其民无不吹竽，鼓瑟，击筑，弹箏” 西汉·司马迁，《史记·刺客列传》：“高渐离击筑，荆轲和而歌，为变征之声。士皆垂泪涕泣。又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！’复为羽声慷慨，士皆瞋目，发尽上指冠。於是荆轲就车而去，终已不顾。”。
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以改变音高，可方便调音、转调、奏临时变化音。 以双手持琴竹左右交替击奏或齐击一音以加强音量。以裸竹一面（即无橡皮琴皮包覆之面）击弦为「反竹」，音色尖锐有如金属互碰；以琴竹尾部「钩奏」，奏出弹拨乐效果。扬琴余音悠长，可以手指按弦消音。戴上「滑音指套」后可奏滑音。。
爆弹三勇士（东京日日新闻用语；朝日新闻称为肉弹三勇士）指大日本帝国陆军独立工兵第18大队（久留米）的3名一等兵江下武二、北川丞、作江伊之助。在一二八事变中，1932年2月22日，在上海郊外（现在上海市宝山区）的庙行镇阵地，三人成功用爆破筒破坏蔡廷锴的19路军修筑的铁丝网，而三人最终身亡。。
琴艺「晋臣指法探微泄奥，极古人所未尽」。 另外徐祺、徐俊父子及其所著的《五知斋琴谱》则被视为广陵琴派的另一个源头。 徐祜、徐袆曾於北京报国寺琴台角艺，因而名倾京都，被称为“江南二徐”，两度在“畅春院”被康熙召见。其中徐褘曾教授年希尧、年羹尧、方象璜、宗室普照等人弹琴，其子徐锦堂亦传承了广陵琴派。。
梨形共鸣箱，带有古箏和中国部分传统民族乐器特有的琴码，外形和大小与竖琴相似，指法结合竖琴指法、古琴指法、古箏指法和琵琶指法等，因而可以做到揉、压、颤音、滑音、泛音、摇指等。 隋唐九部乐中箜篌分三种： 臥箜篌 竖箜篌 凤首箜篌 唐代乐伎弹箜篌 唐箜篌抚琴模印砖 敦煌壁画中伎乐天人的的竖箜篌 竖箜篌 女子弹14弦竖箜篌。
琴歌吟唱。 此曲的来源有多种说法，一说为山东济南「鸣盛社」的李见忠將歌伎弹柳琴所唱之民歌《骂情人》记谱，琴人岑体仁据此移植为古琴曲，詹澂秋再调整指法。而王燕卿再度加工（包括加入「轮指」），並更名为《关山月》。 另一说则认为此曲源自《龙吟馆琴谱》。 此曲由王燕卿带至南京后，夏一峰及其他南京琴家將其配上李白的诗。。
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明清时期，器乐的发展表现为民间出现了多种器乐合奏的形式。如北京的智化寺管乐，河北吹歌，江南丝竹，十番锣鼓等等。明代的《平沙落雁》、清代的《流水》等琴曲以及一批丰富的琴歌《阳关三迭》、《胡笳十八拍》等广为流传。琵琶乐曲自元末明初有《海青拿天鹅》以及《十面埋伏》等名曲问世，至清。
1860年代，鲁南一带的拉魂腔艺人仿照琵琶、月琴，將柳树挖空而制成 滕县苏楼村一苏姓秀才与当地艺人与木工研制而成 临沂拉魂腔艺人武大、武二仿持国天王所持琵琶造成2弦土作琵琶弹唱行乞之用。 最早的柳琴，构造较简单，只有两条丝弦，音域很窄，仅有一个半八度。当时的琴体较大，演奏时有一竹筒套在食指上，用拇指捏。
琴即为三弦。 三弦包括琴身（包括琴头、琴颈、琴身、皮膜）、琴弦系统（包括琴弦、弦轴、码子和指甲） 琴头 上端为锄头状或是书卷状，或饰以象牙片或骨片，下开弦槽及弦轴孔，左边装2弦轴，右边装1弦轴 琴颈 上接琴头，下接琴身，琴颈上端为山口，琴颈几乎全为无品指板，指板与皮膜在同一水平面，琴颈下端一段向背弯曲与连接琴身。。
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H-S分类法中所谓的「弹拨体鸣乐器」，是指该乐器的最主要发声体为一或多个一端固定之弹性簧片，然而所用「弹拨」一词，並不適用於以拉动细绳致使簧片振动产生声响的口簧种类。 有些音乐学者如1943年曾至台湾本岛进行音乐调查的日本民族音乐学家黑泽隆朝认为，H-S分类法中，將口簧琴。
另外，右手还有两种弹拨方法，分别是钩指弹法（Free-stroke/Tirando）、靠弦奏法（Rest-stroke/Apoyando）。 在吉他的演奏法上，历史曾同时存在着不同的演奏流派，分为指头派和指甲派。歷史上曾有指头派（代表人物为索尔，不留指甲，以指。
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使用真指甲拨弦。五个手指上皆以胶布固定假指甲在真指甲上。食指和大指以「滚指」能够造成长音效果。而食指、中指、无名指、小指、大指五个手指「轮指」亦能够造成长音效果。技法主要有弹、挑、摭、分、摘、滚、轮、扫、拂等指法，亦可以拍打琴身来得到敲击乐的效果。 《敦煌琵琶谱》，於1900年左右在敦煌莫高窟藏经。
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《激战！弹珠人》（クロスファイト ビーダマン）是《弹珠人》系列玩具其中一部动画作品，於2011年10月起在东京电视台首播。 不久的未来，青少年之间开始盛行著弹珠人竞技，然而在弹珠人竞技界中有出现如此的风声：「传说有个只有被选上的稀有弹珠人参赛者才能参加的『秘密弹珠人大赛』」。在此同时，其中一位刚接触弹。
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弹》必须等到翌年（1821）5月才终於展开排练。6月18日，《魔弹》完成了首演。1822年1月，《魔弹》在德勒斯登首次演出，1824、1825年陆续迎来伦敦、巴黎及美国等地的首演。 在德国民间传说里面，自由射手指的是拥有神奇的魔弹、能够百发百中的射手此处“自由”意指射手可以自由控制魔弹。
古琴，原称琴，又称瑶琴、玉琴、五弦琴和七弦琴，是中国古代的弹拨类乐器，有三千年以上历史，属于八音中的丝。古琴音域宽广，音色深沉，余音悠远。自古“琴”为其特指，於1920年代起为了与钢琴区别而改称古琴，本文统称琴。初为五弦，后增为七弦，且有标志音位的13个徽，亦为礼器和乐律法器。[来源请求] 琴。
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日本琵琶乐：战国时代以后，以琵琶伴奏说讲战爭故事而兴起的音乐。是边弹边唱的声乐曲。 声明：佛教的典礼音乐，属於声乐之一。隨著佛教传入日本，对其后的日本音乐产生极大的影响。 箏曲：箏曲除了指琴曲之外，尚指琴（箏）、三味线与尺八的合奏曲。琴是十三弦的拨弦乐器，在江户时代，因为与三味线音乐结合，而发展起来。。
