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kᶢ⟩等等。对于不送气音，平常的⟨p t k⟩会被理解为送气音。 声调的标示在这一阶段仍然是临时的，而且倾向于从一种语言变换到另一种语言。瑞典语的“语调”被写成音节前的⟨ˊ⟩和⟨ˇ⟩，例如1932年的修订中，而且汉语声调被标成音节前的斜线，相当于不带竖线的现代的声调符号，虽然现在声调符号写在音节后面。。
日语不同方言的声调差别很大。日语的声调体系可以分为好多类，不过最常见使用人数最多的是东京式声调和京阪式声调这两种。东京式声调只有有声调核和无声调核的区别，京阪式声调除了声调核和无声调核的区别，还有第一拍是高起式还是低起式的区别（京阪式不要求第一拍第二拍高低不同）。许多人以为日语声调。
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ri yu bu tong fang yan de sheng tiao cha bie hen da 。 ri yu de sheng tiao ti xi ke yi fen wei hao duo lei ， bu guo zui chang jian shi yong ren shu zui duo de shi dong jing shi sheng tiao he jing ban shi sheng tiao zhe liang zhong 。 dong jing shi sheng tiao zhi you you sheng tiao he he wu sheng tiao he de qu bie ， jing ban shi sheng tiao chu le sheng tiao he he wu sheng tiao he de qu bie ， hai you di yi pai shi gao qi shi hai shi di qi shi de qu bie （ jing ban shi bu yao qiu di yi pai di er pai gao di bu tong ） 。 xu duo ren yi wei ri yu sheng tiao 。
中国传统声乐音乐中讲究依字行腔，意思是说腔的音高形状要与歌词的汉语声调的形状相同。例如普通话中，第一声（阴平）的字所对应的腔就应该是一个平着的、音高不变的音；第二声（阳平）的字所对应的腔就应该对应一个上行的音组——即，先有一个低一点的音，再有一个高一点的音；第三声（上声）的字所对应的腔就应该。
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平仄，是文言韵文中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语分四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。 元朝中原汉语语音大变，根据周德清所著《中原音韵》，入声消失，平声分。
声调分野，但上海话中已经有好几个合流了。 许多汉语方言都有变调，声调的调值依相邻的字的调类而变化。例如，普通话中两个上声字连读时，前一个字变为阳平。吴语和沿海闽语中存在非常复杂的变调模式。上海话中，所有字的声调都由词或短语的第一个字的调类决定，因此上海话的声调是词调而不是音节调。。
声调，河州片变调模式从汉语视角看很罕见。河州话的声调模式很可能不同于汉族、回族、东乡族和保安族的民族语言，而没有直接证据表明本土使用者间有这么大的差别。 河州片曾被认为是受突厥语巨大影响的声调正在消失的汉语方言；现在则相反，声调正在产生。。
声调是不相同的，因此学习泰语语音要特别注意区别长元音与短元音。长元音与短元音在泰语中是区分含义的，与汉语不同。泰语中的特殊元音一般发音比较短，其拼读声调与长元音一致。 泰语是声调语言，与汉语类似。泰语共有5个声调，但只有4个声调符号。声调在泰语中是区分含义的。现代泰语在音韵上比现代汉语更加丰富。。
米斯特克语最有特色的部分是声调，这也是欧托-曼格语系的特有特征。米斯特克语的声调分析是其中相当独特的一个，部分方言有复杂的变调系统。(另一种米斯特克语——特里基语有世界上最复杂的声调系统之一，其中的奇卡华特拉特里基语至少有10种声调，据一些语音学家所述，有多达16种。) 一般认为米斯特克语区分3种声调：高、中、低。声调可分布在整个词上，例如：。
数羿人仍认同自己是汉族，未获得少数民族优惠政策。 音节由声母、韵母、声调组成。 在仡佬语的声母体系內，没有复辅音，具有仡佬语鼻音声母可自作音节的一般特征。 韵母体系属於仡佬语体系內，即韵母数量较少，没有辅音塞韵尾。 羿语有四个声调，分別是55，33，31，13。。
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四声是汉语音韵学概念，指中古汉语的四种声调及其演变声调。四声在各汉语变体以及其他借用汉语词汇的语言有不同演变。 四声概念最早由南朝士子周顒、沈约等人提出。据《梁书·沈约传》记载，沈约在《四声谱》中讨论了此问题。梁武帝萧衍问周舍何谓四声，周舍答：「天子圣哲。」分别对应「平上去入」四种声调[来源请求]。。
中、后期共同斯拉夫语采用以下上标表示元音的声调和长短，由塞尔维亚-克罗地亚语而来： 尖音符⟨á⟩：长升声调，源自波罗的-斯拉夫语的“尖音”。从中期共同斯拉夫语开始出现。 重音符⟨à⟩：短降声调，由长升演变而来，从晚期共同斯拉夫语开始出现。 反短音符⟨ȃ⟩：长降声调，源自波罗的-斯拉夫语“抑扬音”。晚期共同斯拉夫语中，短降声调。
在现代粤语中已经不再区分，但在这套系统建立时仍存在分別。参看粤语标准音。 m 和 ng 只用作独用的鼻音。 Meyer–Wempe使用符号显示声调。 声调符号应该標在韵母第一个个字母的上部。 Huang, Parker; Kok, Gerard P. Speak Cantonese - Book 1 3rd。
声调在隋朝韵书《切韵》至宋朝韵书《广韵》都属入声调类，其入声声调是短而急促。在该时代，中原语言有完整並稳定的入声，有-p、-t、-k三套辅音韵尾。入声调根据传统音韵学属於「四声」之一，入声调和非入声之差別更多来自音质短促而非高低音调值。当时之具体调值已不可考，无法得知入声与其他声调在当时是否有相同调值。。
9年冠状病毒病行动管制令期间，在其官网上发表「共同建立家庭和谐：如何避免家中夫妻吵架」的Instagram贴文和海报，建议女性在家工作应该化妆，还有模仿哆啦A梦的声调对丈夫娇嗲说话，结果在数个小时内在网络上遭到广泛的批评，同时非政府组织和社运份子纷纷抨击，妇女部的建议严重加深性别歧视。妇女部之后迅速。
部分语言中声调的进一步演变：阴调受声母影响进一步分化，派生出A1'、B1'、C1'、D1'，或者记为1'、3'、5'、7'；促声调根据元音长短又分化成两类：D1S、D2S、D1L、D2L，或者记为7、8、9、10；借词使声调增加；一些声调发生合併；促声调依附于舒声调，可以认为不再是独立的声调。 Ethnologue给出的谱系如下：。
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声调语言 中的 声调名 是给这些语言所使用 声调 所定的名字。 当代 標准汉语 (普通话)中，声调由一编号至四。 是从 中古汉语 的 四声 即 平 , 上 , 去 ，与 入 发展而来，但不完全类同，各分裂成 阴 和 阳 音区，以及 高 和 低 音节的类別。 標准越南语有 六声调，称为 平声ngang。
声调系统。其中大多数语言在早期的非入声音节都分三个声调，后来经历了因声母清浊对立消失而翻倍的阴阳调裂化过程。这些平行过程造成了它们表面上极为相似的声调系统，以及错误的系统分类，直到奥德里库尔1954年发现声调本身并非不变的特征，给出越南语声调和其他孟高棉语族语言末辅音间的对应关系，证明了声调。
的/t/会被省略，只留下部分的呼气声。在这个例子中，国际音標写成[ˈpɑː̤ɪ]，其中代表呼气声的符号/◌̤/是写在长度符号的下方。当音长和声调都成音拍时，声调标记可能出现两次，如[sáː̀]（长元音上的降调）。词素可能会被简化为音长加鼻化，这时可能会写作[saː̃]。如果音长是语素，那么就写作/ː̀/、/ː̃/。。
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古四声即上古汉语声调，又特指《诗经》声调，此术语为清朝段玉裁最早使用。 就上古汉语是否有声调、上古汉语声调与中古汉语声调之间的关系，许多音韵学家有过深入的研究和探讨，提出了“古无四声”、“四声一贯”、“古无去声”及“入分长短”等不同的学说。 研究古四声的主要材料是先秦的韵文，最重要的是《诗经》。而研。
拉珈语具有复杂的声调系统。和其他的苗瑶语一样，拉珈语有共8个调类，其中入声又分成四个调值。不考虑变调共有11个声调。其中7个舒声调、4个入声调，第5'调是新演化出的，专仅用于汉语借词中的声调。 拉珈语金秀话的声调如下： 第5调同普通话阴平调调值一致。第6调类似于普通话上声。但在单念时往往会在声调转折中喉头紧缩从而使一个音节听起来像两个音节。。
